Baidu
sogou

bwin app手机版 - 必赢体育官网「中国合作伙伴」

Baidu
sogou

手机登录必赢bwin - 必赢亚洲 - 必赢手机登录网址

叶圣陶的童话集《稻草人》

来源:藏书报 | 时间:2022年06月23日 14:35:24

文/梅杰

每年的六一儿童节,儿童读物都会重新走进大众关心的视野。给孩子挑选几本好书,也成了许多家长为孩子们庆祝儿童节的方式。本期通过三篇文章,介绍几本民国时期的图书与报刊,穿越时空去看看过去的儿童读物,了解曾经的“小朋友”们都在读些什么,怎样去阅读,儿童读物的发展历程又是怎样。

叶圣陶是中国第一位自觉为儿童创作童话的作家。他的童话作品于1923年结集为《稻草人》出版,这是中国儿童文学史上的第一本原创短篇童话集。

1935年,鲁迅在《表·译者的话》中称“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路”,这个评价不涉及作品的艺术成就、艺术风格,但客观指出了中国人创作艺术童话从《稻草人》开始,指出了叶圣陶的开创之功与他在文学史上的意义。同时他也指出了《稻草人》此后十多年“没有人追踪”的事实: “不料此后不但并无蜕变,而且也没有人追踪,倒是拼命地在向后转。看现在新印出来的儿童书,依旧是司马温公敲破水缸,依旧是岳武穆王脊梁上刺字;甚而至于‘仙人下棋’,‘山中方七日,世上已千年’;还有《龙文鞭影》里的故事的白话译……那‘有益’和‘有味’之处,也就可想而知了。”这种说法或许有些绝对,但由此可见《稻草人》在中国儿童文学史上的影响,并没有我们今天想象得那么大。可能正是因为中国原创儿童文学的匮乏,到了1935年,鲁迅动手翻译童话名著,“以供孩子们的父母、师长以及教育家、童话作家来作参考”。需要注意的是,他提到了评价儿童读物的两个标准,一是“有益”,二是“有味”。

《稻草人》里的童话,大致可以分为两大类。一是早期的几篇,给小读者“一个美丽的童话的人生,一个儿童的天真的国土”(郑振铎语),如《小白船》《傻子》《燕子》《一粒种子》《芳儿的梦》《梧桐子》《大喉咙》等皆是。二是占多数的中后期作品,表达“成人的悲哀”,“咒诅……有那些强盗的世界”。这两类作品的分界线,一般认为是从《鲤鱼的冒险》开始,而后期作品,越到后面,童话里弥漫着“成人的灰色云雾”,愈发“悲哀和痛苦”,以至于叶圣陶曾写信问郑振铎,“不识嫌其太不近于‘童’否?”对此,郑振铎指出:“在成人的灰色云雾里,想重现儿童的天真,写儿童的超越一切的心理,几乎是个不可能的企图!”郑振铎提出了一个创作上的问题:在儿童文学里,成人的悲哀是否可以超越?用今天的话说,儿童文学是否应该写残酷现实?郑振铎给出的答案是:“把成人的悲哀显示给儿童,可以说是应该的。”叶圣陶秉持“为人生”的文学观,更是从童话创作上进行了实践,开辟了现实主义儿童文学的道路。

儿童不是社会的绝缘物,尤其对于十岁以后的少年儿童,儿童文学更应渡他们到现实人生的道路上去。现实主义儿童文学的存在肯定有它十分积极的作用。然而,“写什么”是一个问题,“怎么写”是另一个问题。是直接呈现,还是艺术处理,最能体现作家的功底和水平。很明显,叶圣陶是采取了前者,他这一做法受到了读者的质疑。他在《我和儿童文学》一文中说:“《稻草人》这本集子中的二十三篇童话,前后不大一致,当时自己并不觉得,只在有点儿什么感触,认为可以写成童话的时候,就把它写了出来。我只管这样一篇接一篇地写,有的朋友却来提醒我了,说我一连有好些篇,写的都是实际社会的生活,越来越不像童话了。”于读者而言,“不像童话”,就是童话创作上的失败。拿安徒生的《卖火柴的小女孩》为例,这自然是在揭露和批判现实,但于读者而言,却能带来美的享受和无穷的思考。

郑振铎在《稻草人序》中指出:“他的悲哀已造极顶,即他所信的田野的乐园此时也已摧毁。最后,他的对于人世间的希望,遂随了《稻草人》而俱倒。”文学是审美的,是给人以希望的,儿童文学尤其如此。叶圣陶却因为个人“悲哀已造极顶”,在童话创作上,直接转向了成人本位,以致同时代的研究者贺玉波指出“把它们当做童话读,倒不如把它们当做小说读为好”。叶圣陶的大多数童话想象贫弱,与他一贯轻视想象有关,这是童话创作应该克服的。由于时代与个人文学观和创作能力的原因,中国第一部童话集被读者指为“不像童话”,这无论如何都是中国儿童文学史的遗憾和悲哀。

此后的1927—1930年,叶圣陶又写了九篇童话,结集为《古代英雄的石像》,于1931年出版。这些童话反映了更广阔的社会现实生活,饱含对统治者的揭露与讽刺,充满现实主义的批判力量。一些童话更加深含寓意,具有了一些寓言的特征。这都说明叶圣陶童话彻底走上“教育童话”之路,愈加成人化,离儿童化越来越远。后来,叶圣陶再也没有从事童话创作了。

Baidu
sogou

手机登录必赢bwin - 必赢亚洲 - 必赢手机登录网址